有关写作的一些随笔

[文/小荒] 来源：www.21read.com 人气:

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公文写作     写此文章完全是一股涌动。其中它的定义以及原因我还是找不到。
    坐下来的时候压迫说什么总找不到头绪，方向，总是莫名其妙的无法判断。
我总是不大愿意总结我过了的那个阶段的生活，也许是因为我不愿面对那些阴暗的心路历程，那些厌恶和感动。
    其实，我也知道自己一直在进步，不过我总是被一股力量框着，挑战着。这不是孤独，孤独在某一个时候是写作必须的。写作者从外界看出了生活就必须封闭起来，当然，其中消极而又积极的一个副作用是为了防止一些对人性各类题材的固有看法产生动摇。封闭可以使写作者有一个环境，离开生活的大多数琐屑以及一些毫无关联的影响。这股力量一直的和我拉锯，至今该有7年了。在这七年里我的理智以及精神总是被它操纵着，甚至我的原始感情。这股潜流到现在我还没彻底摆脱，在半年前我被它折磨的不成人样。但就在这半年，我竭力的透过它去寻探一些内在的本质，在我某个力不从心的时候我在躯体上一定程度的屈服了它。这半年我发觉自己得到了很多使用的基本的东西。而我之前一直偏执的看待着这些在后来足够让我震惊的东西。在后来的日子，我开始不得不对我的一些想法进行完全的否定。是的，在一定程度上我可以与一些徒名抗衡。但我发现自己不过是在某个时候被一些膨胀的东西激发出来的想法，这不是站立在自己的根基上。条理其实对很多事情都很重要。那时候我一直没大接触一些感情上的因素，这可以使一个人的观点足够客观和理性。我不是说我们不需要情感，只是我们得辨明主次。各中事物都有它的范畴以及归宿。在主体上它们不讳有很大的关联，只能是一些支持。青年文摘网 21read.com !@#*$%
    我真正的生活是在前年退学的时候开始，柳州的时候我的想法是捉摸不定的，总觉得内心晃来晃去，迷茫。在中山流浪的时候厌恶一直充斥着我，那时候是秋天以及冬天，灰蒙蒙的天空以及周围一定程度上影响着我。为生计而必须的体力活也激化着我尖厉的想法看法说法，我总觉得自己以前的生命，以前的快乐和悲伤是那么的渺小，那么不值一提，以前那个自己生活在一片优质与寒碜之中。在东莞的时候繁庸以及紧凑的时间是我机械的度日，那时候摩擦与恶心的感情到了极点，但我的观点在和外界对比之后开始晃动，但我还是自欺欺人的挽着它。其实一切都会按照他的规律发展下去。我在半年前感情起伏的时候总是对那时候的自己耿耿于怀，总觉得那时候其实很幼稚，愚昧，自大，矛盾，偏执，自欺。
    这些足够让我感到烦乱，其实我的历程总能感动自己却在某个时候又是那么的糟糕。
    在沉进去的时候我想应该能拔得出来，否则那不存在什么感情，只有很枯燥的无聊。
    艺术应该不断进步，而不应该停留（其中最特别的就是在媚俗阶层上），而另外的有些人——比如在他们听摇滚的时候就开始沾沾自喜。这种人在别人不理解的打击后（比如别人说摇滚像乡下人听的），他们会感到愤懑，并且刻意的要找一个足够的观点去回击。但最后能力的问题使他欲速不达。

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——我想我不应该在枝节上外延太长。
    其实现在的文学是很安静的，喧哗与骚动的后现代与文学无关，只是文学的附庸品，但深陷其中的人总是自以为是，对别人的意见总听不进去甚至认为别人没想法并以自己的俗不可耐高居一等。这只是一些涂鸦。真正的写作者不仅仅是不喝咖啡只喝茶就达到了清高。
    写作不该总是想着它的具体价值，但也不能任意的由其发展，在沉迷与其中的时候必须要不断提醒自己，必须要抽出来审视结构以及整体由于局部的关系。
    有关中国的文学我只说几点，而这几点仅仅是关于小说方面的：
    中国的一些所谓小说家一个很致命的缺点就是观念上将结构看做死的，它无法与文字个体结合对文本饰体形成影响。另外就是选材的洁癖，即使他们将一个人写到了极端但还是脱不了将他的以前美化，拾荒者出力写他的美之外还要将他写成落魄的王子。个中本质，该是吃臭豆腐也要用银盘子无什两样。另，这些人基本上没真正生活过，还美其名曰：客观。这点我承认，写作在某个时候必须与题材保持一定的距离。但这个距离必须有一个界限，写作者在经历以后才能和它连上欲摆不能的关系才能透过现象看到内在的核。因此他们的表现——过多牵强的巧合开始围着主题的旋涡转动，并且脱离生活。写作者必须有能力将现实与虚构模糊掉。 qq 青年文摘防止采集

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