若没有金鸡奖，余男对于我们是陌生的。电影金鸡奖是我国专家的奖项，余男获得了专业人士和主流文化的首肯，她的成功就让人们更加刮目相看。在那样多如鸡毛的靓丽女演员中，长得并不是十分出众更没有什么新闻和炒作等任何铺垫的余男，为什么能够一下子使得六宫粉黛无颜色？

《月蚀》和《惊蛰》两部电影都是王全安导演执棒，几年前，当王全安为拍摄《月蚀》选女主角，到学院选演员的时候，正好碰见余男在和老师不服气地争吵，而其他的同学在老师面前都已经低眉敛首地服服帖帖了。就是看到了这样的一个情景，王全安认定女主角就是她了。表面看来，一个人的机遇就是在这样的偶然之中闪现，让人不得不相信冥冥中命运的存在。但是，一个人的成功并不会那样的简单，机遇和命运是存在的，只是所有的机遇和命运都存在于一个人的性格中，性格是埋在命运之中的一粒种子，只不过在适当的机遇下爆发罢了。

当余男获得金鸡奖后，人们问导演王全安当初为什么选中她做女主角？王全安指出当初看到的那一幕后说：“她在弱势的情况下敢于表达自己。”他看中余男的就是这样一点，似乎他说得过于轻巧，选择得也过于简单。但是，一个人的性格不仅对于一部电影而且对于一个人的成功就是这样的举足轻重，往往可以秤砣虽小压千斤，如同阿基米德的杠杆，一下子就撬动了整个命运。因此，可以这样说，余男是一个幸运者，更是一个成功者，而促使余男成功，就在于她的性格，就是她在弱势的情况下敢于表达自己，瞬间的表现是时间积累的凝结，就像炫目的花开是从种子和叶脉一点点酝酿开始的一样。

一个人，在他或她成功之前，其实都是一直处于弱势之中的。

在千篇一律的成长背景下，在大同小异的教育模式中，我们谁不是习惯了从幼儿园到学校到工作单位都要听话，而且，习惯的定势都认为只有听话的孩子才是好孩子，这几乎成为社会的一条约定俗成的规矩和定律。顺从，不知不觉成为了我们的惯性，更潜移默化地渗透进我们的血液，成了我们一代又一代人的性格，乃至我们民族性格的重要一部分。我们也就明白了，为什么在学校里学生总是毕恭毕敬地站在老师的面前，长大以后唯唯诺诺，揣摩乃至仰人鼻息，如同贾桂一样的人自然就会越来越多，站惯了，让他或她坐下都不习惯了。我们也就明白了，为什么无论小时候面对老师还是长大后面对老板或上级长官，我们爱说Yes，而不爱说No，或者说我们不习惯说、不会说、以至不敢说No。

在学生时代，在弱势情况下，能够涌现更多像余男一样的年轻人，面向老师老板等相对于你的强势争吵争执表达自己的看法，敢于说No，而不再只会惯性地说Yes，你才有可能将《伊索寓言》中的狼和小羊的位置更改，你才有可能成为余男一样的成功者。

因此，我相信，即使没有王全安导演的出现，余男可能会没有今天金鸡奖的荣耀，她很可能再被埋没一段时间，但余男的价值也不会因此而受损或贬值，就像她没有在她的第一部电影《月蚀》受到应有的重视，但错过了初一，还有十五，还有她的第二部电影《惊蛰》在等着她，惊蛰之后总会回黄转绿。

因此，我们与其仰头观望明星一般羡慕余男的好机遇和好运气，不如弯腰拾起余男留给我们的这一份宝贵的启示，即在弱势的情况下敢于表达自己，在年轻时候培养自己敢于说No的性格，将自己变成一匹如齐秦歌里唱的北方的狼，而不再只是《伊索寓言》里一只唯唯诺诺的羊。